关于徐志摩的散文《落叶》
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更新时间：2025-01-28 15:24:15 发布时间：24小时内
关于徐志摩的散文《落叶》一
蒹葭赏析推荐度：鲁迅《呐喊》赏析推荐度：苏轼《水调歌头》赏析推荐度：听听那冷雨赏析推荐度：经典虎年春节对联赏析推荐度：相关推荐《偶然》是现代诗人徐志摩所创作的一首别具一格的小诗，也被视为徐志摩人生历程意象化的浓缩，是诗人充溢着灵气的灵魂瞬间弹出的心音。以下是小编分享的赏析徐志摩的《偶然》，欢迎大家阅读!
在中国现代诗坛上，徐志摩作为新月派的领袖人物，为后人留下了不少经典名作，如《再别康桥》《我不知道风是在哪一个方向吹》《云游》等，而《偶然》却是诗人生平最喜爱的一首。此诗写于1926年，初载于同年5月27日《晨报副刊诗镌》第九期，署名志摩，这是徐志摩和陆小曼合写剧本《卞昆冈》第五幕里老瞎子陈梦家的唱词。这首两节十行的抒情短诗，虽不是洋洋洒洒、包罗万象的史诗，不是百千行绮丽华美的长诗，之所以会扣人心弦，在于它“用整齐柔丽的清爽的诗句来写出那些微妙的灵魂的秘密”(《纪念徐志摩》)，这种“灵魂的秘密”来产生于诗题题与文本、意象与意象、构架与肌质以及语言、结构、情感等方面存在的“张力 ” 。《偶然》这首诗是诗人生平最爱的一首诗，全诗如下：
我是天空的一片云，
偶尔投影在你的波心——
你不必讶异
更无须欢喜——
在转瞬间消失了踪影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向;
你记得也好，
最好你忘掉，
在这交会时互放的光亮!
“张力”这个概念源于英美新批评诗学理论，最早是由美国批评家、现代诗人艾伦·退特提出的，在《论诗的张力》中他指出：“我提出张力这个名词。我不是把它当做一个比喻来使用的，而是作为一个特定的名词，是把逻辑术语‘外延’(extension)和‘内涵’(intension)去掉前缀而形成的。我说说的诗的意义就是指它的张力，及我们在诗中所能发现的全部外展和内包的有机整体。”[1]在他看来“外延”是意象和意象之间的逻辑关系，“内涵”指诗歌中蕴含的无穷丰富的意义，而诗歌的张力的大小更多地取决于诗歌的内涵。艾伦·退特师从兰色姆，兰色姆所提出的著名的“构架—肌质”理论，可以让我们更好地理解张力的精神实质。兰色姆指出“构架”是诗的逻辑结构。是可以用散文转述的部分，就像房子的墙壁;而“肌质”是指诗的大量细节，就像房子的装饰，是不能用散文转述的。在诗中，构架和肌质是分立的。“肌质有的时候和构架有机的配合，或者说为构架服务 ，又有的时候，只是在构架里安然自适的讨生活”[2]构架的存在先于创作，使读者有某种秩序某种规律可循，而诗的真谛在于肌质，在于丰富的感性细节。因此，外延相当于构架，是为了读者能够按照习惯的逻辑思维来理解诗歌，真正的价值是诗的内涵，也即肌质。
后来，张力逐渐从退特的原义向新批评文本层面延展，成为新批评理论家的核心范畴：它不仅是一种语言层面的张力，也是文本整体的张力或结构策略。其中，既包括语义上的张力，也包括作品意义与文字风格上的意义，还包括作品主题上的张力。张力可以在不同因素、不同层级中表现出来，也可以在作品的整体关系上表现出来，其影响力不断扩大，甚至想整个文学活动扩展。而《偶然》作为一首别致的现代诗，可以说是张力说的经典诠释，也是这首诗独特魅力之所在。
二.(1)诗题与文本之间的张力。 “偶然”本来是一个完全抽象的时间副词，在这个标题下写什么应该说都是自由随意的，而作者在这个抽象的标题下，用两节写了比较实在的事情：一是云投影在地面的水上;二是“你”“我”(都是象征性意象)相逢在黑夜的海上，在抽象的标题下描绘出两个具体的画面， 这便构成了抽象和具体之间的张力。
(2) 意象与意象之间的张力。意象作为诗的灵魂与生命符号，是一种富于暗示力的情智符号，也是富于诱惑力的期待结构。“徐诗意象清新明丽、新颖巧妙、充满动态感和轻飘感等特点。”[3]志摩诗歌中意象的选取都是奇巧而贴切的，每个意象的都显示着诗人的精神品格，都是诗人情感的渗透。此诗中包含的意象有：云与水，你与我，黑夜与光亮。云是诗人在诗歌中最为常用的意象之一，它飘逸灵动、自在自为，正是诗人自由洒脱、至真至纯的浪漫气质的物化象征。水是纯净、柔美的，对于云来说是相对静止的。飘忽不定的云投影在地面的水上，两者相互映衬，相互补充， 形成了一种飘逸与安定之间张力;云水的交相辉映，创造了神奇而玄妙的意境，就像恋人般相互倾心相互倾慕才有的一见钟情[4]。
“你”和 “我”是两个独立的个体，本身是各自独立的，却在偶然间相遇，像是两只小船在茫茫的大海上相遇，统一在诗人所营造的诗意空间里形成一种对立统一，即张力; “黑夜”与“光亮”，黑夜往往带有忧郁感伤的情调，给人以孤寂彷徨之感，“光亮”却给人以温暖明快之感，两者存在鲜明的对立，而你和我是因为偶然相遇在这黑夜的海上，才在交会时互放出光亮，在茫茫大海上偶然相遇，这让两颗孤寂的心刹那间发生碰撞，成为彼此的慰藉，因而两者既是对立矛盾的又是包容统一的。意象之间的张力为我们营构了一个多层立体的诗意空间，形成了此诗强烈的艺术感染力。
(3)结构上的张力 在诗歌中结构包含着一切外在的形式，即韵律、句式等。《偶然》首诗音韵起伏变化，流动感强，强烈的动态效果与整齐圆熟的格律对立统一，使不和谐的因素构成新的和谐，形成了此诗独特的美学效果。徐诗的音乐美主要“通过抑扬顿挫的节奏，多变的音韵和参差的诗行来变现的，就像起伏变换的音乐，有一唱三叹回环之感”[5]此诗有着独特押韵方式为：aabba，即第一节的一、二、五句“云、心、影”押同一个韵“ing”;三、四句“异、喜”押同一个韵“i”;第二节的一、二、五句“上、向、亮”押同一个韵“ang”，三、四句“好、掉”押同一个韵“ao”。再从音节上看，每一节的一、二、五句都是由三个音步构成，如“我是天空里的一片云”“你有你的，我有我的方向”;第三、四句则有两个音步构成，如“你不必讶异，更无须欢喜”“你记得也好，最好忘掉”这体现出徐志摩自己的主张“一首诗的秘密也就是他内部音节的匀整与流动”(《诗刊放假》)音节是诗的“血脉”。诗人对音节、用韵的灵活处理使这首诗长短错落，整饬中有变化，参差中有韵律，读来纡徐顿挫，朗朗上口。诗歌内部的流动性与统一性便构成了一种张力。难怪卞之琳说，《偶然》“这首诗是在作者诗中是形式上最完美的一首。”(《徐志摩诗集》)此诗在形式上既借鉴了英诗的押韵方式又与中国古典诗歌的和谐匀齐不谋而合，形成了此诗形式上的美，充分体现诗人在诗歌方面的深厚造诣。
(4)情感的张力 前面我们提到，构架相当于诗歌的外延，使人们可以以习惯性的思维把握诗歌的外在形式和诗人的情感态度，而诗的真谛在于诗歌的内涵或肌质，包括诗人在此诗中表现的情感，而这首诗的情感却是复杂微妙的，表层情感与深层的情感又是充满了张力。诗歌最后“你记得也好”“最好忘掉”“在这交会时互放的光亮”，“记得”与“忘掉”是相对的词语，本身是相互矛盾的。在这矛盾的背后暗含的是诗人曲折的心态与细致入微的情意。“互放的光亮”是男女双方在相逢相知相爱的过程中相互倾注的情意。这洒脱的语言传达的表层信息是：我们都有着各自的人生轨迹，我们的相遇与相知是仅仅是一个偶然，忘掉在这相遇时产生的一切美好吧!可是诗人真的能忘掉吗?这其中隐含的是一丝惆怅与无奈。“最好忘掉”其实是最不能忘掉，是言在此而意在彼。诗人把美好纯洁的爱情作为生活和生命的现实内容和理想追求，真诚坦率地抒写爱的赤诚和忠贞，在之前写下的许多爱情诗中都能体现，他怎么可能真正忘掉这刹那间产生的美好情感呢?因此诗人的深层情感与语言表达之间构成了一种张力，这种张力的存在增添读者对此诗的朦胧感。
(5)不同层级之间的张力 我们看到此诗中“云”这个意象本身是诗人飘逸洒脱的个性与气质的象征，与此诗整体上空灵清新的风格相协调，却与此诗所传达的深层意蕴之间存在着不和谐的音调，即构成不同层级之间的张力。这种不同层级之间的张力也表现与诗歌本身与读者接受之间。我们都知道，一千个读者就有一千个哈姆雷特，对于一诗，如果其内涵是完全可以确定的，就不会使读者产生想象的空间，也不会造成读者期待视野的受挫，而由于这首诗歌内部诸多“张力”形成的诗意空间是朦胧的，不同的读者就会结合自己的生存体验与经历有不同的感受，产生不同的想象，这便应和了我们在前面提到的“张力”这个批评术语本身在整个文学活动中的延伸与扩张。再看此诗所蕴含的深层意蕴。
(1)相遇的偶然与宿命的必然 偶然既是这首诗歌的题目，也是文本为我们呈现的两个情境：飘忽不定的云投影在水面的波心，黑夜海上的相逢，这都是一种预料不到、不期而遇的偶然。可是，诗人却说“不必讶异”“也无需欢喜”因为“在转瞬间消灭了踪影”;你我在海上偶然相逢过后，却又沿着各自的方向，奔赴着各自的路程，从相遇到分离仿佛成了一种必然;在这个苍茫的宇宙中，在这个飘忽的过程中，我们仅是一个匆匆的过客，生命不可能停驻在那个偶然相遇的瞬间，一切都将从存在走向不存在。可以说，这种相逢的偶然不仅存在于诗人的生命历程中，也存在与每个人的生活中。人与人的相遇和相知很多时候都是偶然发生的，而假若生命的姿彩、爱情的火花恰恰是在这个偶然的际遇中迸发，那么这背后是不是就隐含着一种不可解的.宿命的必然呢。或者说，诗人所表达的并不是偶然，而是一种不可解的宿命的必然。诗人曾说过：我将于茫茫人海，访我唯一灵魂之伴侣;得之，我幸;不得，我命，如此而已。诗人执著于寻觅灵魂的伴侣，却又无法预见命运的捉弄，将爱情理想的失落归结为为宿命。这便是偶然与必然之间存在着的巨大张力。何止是爱情，在人生的诸多方面，如人与人、人与理想、人与事业之间都存在“偶然”，因此说，这首诗超越了一般的爱情诗，蕴含着诗人对社会人生的独特思考。
(2)飘逸的风格与灵魂的哀伤 。在这首诗中，诗人用一些貌似不经意的语句“偶尔投影在你的波心”“你记得也好”“最好忘掉”仿佛在传达一种洒脱达观、可有可无的心境，而实际上并非如此。作为新月派的灵魂人物，在诗歌理论上他倡导“理性节制情感”即为追求诗歌外在形式上的美而压制内心的情感，将情感表现的蕴藉而含蓄，诗人也是如此。 诗人曾将自己比作天教歌唱的鸟，将“柔软的心窝紧抵蔷薇的花刺，口里不住地唱着星月的光辉和人类的希望，非到他的心血滴出来把白花染成大红他不住口。他的痛苦与欢乐是浑成一片的。”[6]诗人这个痴鸟，用清新明丽相互映衬的意象，以及和谐而错落有致的形式，营造了一个小巧而朦胧的诗意空间，形成了此诗飘逸灵动的风格，而在这在飘逸灵动的诗歌风格背后却隐藏着诗人灵魂深处的哀伤，没有一点的可有可无，有的只是一种现实的哀伤，一种人生的无奈，是一个执著于理想的人，一个至真至纯的人在屡遭失意时所唱出的悲歌。正如矛盾所说他的诗是“圆熟的外形，配着淡到几乎没有的内容，而且这淡极了的内容也不外乎感伤的情趣 —青烟似的微哀，神秘的象征的依恋感唱追求”。
由此看来，就是这样一首清新明丽的小诗包蕴着如此多的“张力”这些张力即构成了此诗外在形式上的飘逸灵动，也形成了一个无限丰富的诗意空间，即诗人用单纯的意境、谨严的格式、简明的旋律点化出一个朦胧而晶莹，小巧而无垠的世界。诗人的感情是节制的，情态是潇洒的，他领悟到了人生中许多“美”与“爱”的消逝，在最难以割舍、最可珍贵的东西消逝后，而发生的失落感，用了貌似不经意的语调予以表现，使这首诗不仅在外观上，达到了和谐的美，更在内在的诗情上，特别地具有一种典雅的美。此诗永久的魅力正来自它的深层信息(深含的人生奥秘与意蕴)即书写了一种人生的失落感，是飘逸的也是轻淡的，也是深沉厚重的，它是诗人充溢着灵气的灵魂在瞬间弹出的心音，单纯的音符中回荡着悠长，典雅的美感中起伏着骚动，飘逸的情调中蕴藏着深邃。
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关于徐志摩的散文《落叶》二
1、悄悄是别离的笙箫，夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥。
2、命运负责洗牌，但是玩牌的是我们自己！
3、一个单纯的人有两种表现：太容易相信一个人；太容易怀疑一个人。
4、总是在冗长的梦境里完成生命现实里不愿上演的别离和割舍。这样的梦境，是否太过冰凉与残忍。看世界多危险多难。如反复无常的气象。
5、面对，不一定最难过。孤独，不一定不快乐。得到，不一定能长久。失去，不一定不再拥有。不要因为寂寞而错爱，不要因为错爱而寂寞一生。
6、喜欢一个人是藏不住的，即使捂住嘴巴，也还是会从眼睛里跑出来。
7、人之所以痛苦，在于追求错误的东西。
8、习惯 ，观天 ，习惯一个人坐在爱情的井里 ，念着关于你的诗篇 。
9、姑娘，当你背后空无一人时，你必须活得像个爷们。
10、总会有人陪你咽下苦果，再尝一点美梦。
11、在一段时间我喜欢一段音乐，听一段音乐我怀念一段时光。坐在一段时光里怀念另一段时光的掌纹。
12、我的语言过于苍白 ，心却是因为你的每一句话而疼 。
13、根本不必回头去看咒骂你的人是谁？如果有一条疯狗咬你一口，难道你也要趴下去反咬他一口吗？
14、所有植物的枝叶，在风中唰唰地响，他们春生秋死，永不停歇。
15、却还一直傻傻的期待，到失望， 再期待，再失望...
16、梦想注定是孤独的旅行，路上少不了嘲笑和质疑。
17、我不想恨你，因为恨一个人和爱一个人同样痛苦。
18、一个人的忠诚加上另一个人的欺骗
19、要过轻松的日子还是要过辛苦的日子，我一直都想过轻松的日子，可是一直觉得好辛苦。
20、小曼，你知道我绝对不慕荣华，不羡名利，我只求对得起我自己。
21、对于不可改变的事实，除了认命以外，没有更好的办法了。
22、处理任何事情绝对不可以忘本，也千万不可以因小失大。
23、人生不过是午后到黄昏的距离，茶凉言尽，月上柳梢。
24、饿了想想灰太狼，穷了想想光头强，青春的路上，没有理由小编特地为大家精心收集和整理了“徐志摩让人心疼的经典句子”，欢迎阅读，希望您能够喜欢并分享！
25、由小编推荐
26、不是某人使我烦恼，而是我拿某人的言行来烦恼自己。
关于徐志摩的散文《落叶》三
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● 善用其所学，以利导我国家。
● 此去清风白日，自由道风景好。
● 爱的出发点不一定是身体，但爱到了身体就到了顶点。
● 友情是愉快，是爱，是再不畏虑，是不再受孤寂的侵凌。
● 我不仅要爱的肉眼认识我的`肉身，我要你的灵眼认识我的灵魂。
● 轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。
● 生命薄弱的时候，一封信都不易产出，愈是知心的朋友，信愈不易写。
● 我是极空洞的一个穷人，我也是一个极充实的富人——我有的只是爱。
● 我不敢说，我有办法救你，救你就是救我自己，力量是在爱里；再不容迟疑，爱，动手吧！
● 我没有别的方法，我就有爱；没有别的天才，就是爱；没有别的能力，只是爱；没有别的动力，只是爱。
● 我之甘冒世之不韪，乃求良心之安顿，人格之独立。在茫茫人海中，访我灵魂之伴侣，得之我幸，不得我命，如此而已！
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关于徐志摩的散文《落叶》四
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有些女人。 会让人觉得，世界上无人舍得对她不好。
然而，这个女人。 就是得不到她一直盼望着的好。面对， 不一定最难过。孤独， 不一定不快乐。得到， 不一定能长久。失去， 不一定不再拥有。
不要因为寂寞而错爱， 不要因為错爱而寂寞一生。
耳。 没有喧闹。眼。 没有缤纷。嘴。 沉默不语。他的世界沒有她， 她的世界只有他。世界就是這樣， 從來沒有公平可言。
這是一場没有时限的角力戰， 誰在乎的越多， 就輸的越慘。
你会不会忽然的出现 ，在街角的咖啡店 ，我会带着笑脸，和你寒暄 ，不去说从前，只是寒暄 ，对你说一句，只是说一句 ，好久不见如果真相是种伤害， 请选择谎言。
如果谎言是一种伤害， 请选择沈默。
如果沈默是一种伤害， 请选择离开。少年的时候，我疯狂的喜欢，带我走这三个字。现在，我再也不会任性的让任何人带我走。我学会了，自己走。旋转木马是最残忍的游戏，
彼此追逐却有永恒的距离
记忆是相会的一种形式 ，忘记是自由的一种形式总是在冗长的梦境里完成生命现实里不愿上演的别离和割舍。这样的梦境，是否太过冰凉与残忍。看世界多危险多难。
如反复无常的气象。
没有地图。我们一路走一路被辜负，一路点燃希望一路寻找答案。过去的畅想有多快乐，现世的遗憾就有多悠长。他说爱你的时候 ，是无心之过 ，别轻易感动。
再美好也经不住遗忘 ，再悲伤也抵不过时间
幸好爱情不是一切， 幸好一切都不是爱情。微微瞬间 ，你在一秒点穴漫长永远 ，我用一生解穴别再使用修饰音，唱最清澈的歌给我 ;别揣测该说什么，用透明的眼神看我 ;
别后退逃避什么，把蜷缩的手指给我;
别说你不再爱我，还爱过的记忆给我原来我只不过是只华丽的木偶，演尽了世间所有的繁华， 才发现身后无数的金丝银线，牵动我的--- 哪怕，一举手，一投足。
谁的眼角触得了谁的眉 ;
谁的笑容抵得了谁的泪 ;谁的心脏载得住谁的轮回 ;谁的掌纹赎得回谁的罪谁在春日艳阳的午后， 轻抚你穿过飘扬秀发的手。
谁在无数个黯然的白夜， 带走独斟酌饮的酒， 把浓烈的温度，
狠狠的烧进胸口。谁把一季又一季的绿色原野， 揉碎成泥土中潮湿的腐朽。谁捧起花的脸庞， 让岁月美的黯然神伤。有人告诉我鱼的记忆只有秒 ，秒之后它就不记得过去的事情 ，
一切又都变成新的
所以 ，在那小小的鱼缸里鱼儿 ，永远不会感到无聊我宁愿是只鱼 ，秒一过就什么都忘记， 曾经遇到的人， 曾经做过的事 都可以烟消云散 ，
可我不是鱼无法忘记我爱的人 ， 无法忘记牵挂的苦无法忘记相思的痛
最好的时光里，我依然独自一个人走在那条浮华炫丽却不属于我的街。我像一个拾荒者，悄悄收藏起时光的底片，让它变成陈年的私酿，然后在那个夏日的午后，晾晒出任何与你有关的画面。
邂逅的瞬间，我站在你的面前，只是个陌生人。
是浮华的化妆舞会，散场以后，一个落寞而黯淡的女子，是烟花一样虚空的美丽。喜欢这样的文字，把自己沉在一个最卑微的姿态局里，不需要任何人的理会，
独自一个人在角落里笑着哭泣，不需要谁再来打扰属于我的宁静生活。
夕阳西下, 是我最想念的时候,对着你在的那个城市, 说了一声:我想你, 不知道, 你是否听得到有时候, 很迷茫的去看前方, 明明知道那片海没有你在,
却还要固执的.踏上火车去追逐那个有你不了解的爱,
害怕总是真实的存在, 精彩的孤单总是陪伴着我们 终究该明白,不能再在原地徘徊, 不能再固执的守着不会回来的,不能再挣扎着看着你的不精彩
我不喜欢说话却每天说最多的话， 我不喜欢笑却总笑个不停 ，
身边的每个人都说我的生活好快乐 ，于是我也就认为自己真的快乐 可是为什么我会在一大群朋友中突然地就沉默 ，为什么在人群中看到相似的背影就难过 ，
看见秋天树木疯狂地掉叶子我就忘记了说话 ，
看见天色渐晚路上暖黄色的灯火，就忘记了自己原来的方向。如果一开始，你就不要出现在我的面前 ，那么，我也许就不会知道幸福的滋味 你何其残忍，
把所有的爱满满地那么卒不及防地都给了我，
告诉我，你永远喜欢我，永远不会离开我让我错以为，我可以幸福得象个被宠溺的孩子 ，让我错以为，只要抱住你，就可以拥有整个世界。永远不要欺骗女人 ， 因为我们一眼就能看穿
你知道男人和女人 ， 说谎的最大差别在哪里吗
男人说谎 是要让自己觉得好过 ，而女人说谎呢 是要让对方好过 ，我们选择欺骗 ，是因为不想伤害深爱的人 ，我们不是故意的 ， 只是没有伤害对方的勇气 ，
所以才隐藏真正的答案。
我们离回忆太近，离自由太远。有时候念念不忘，只是爱上回忆。一次犹豫，一次背叛，一次意外，足以让它枯萎。挣脱一切，烟消云散。
我们害怕岁月，却不知道活着是多么的可喜。
我们认为生存已经没意思，许多人却正在生死之间挣扎。甚么时候，我们才肯为自己拥有的一切满怀感激?忘掉岁月，忘掉痛苦，忘掉你的坏。我们永不永不说再见。
也许。 这只是一个梦。
一个破碎了的梦。 花凋花谢。最后还是一片凄楚。 相识相爱。最后还是不和而散。青春, 如同一场盛大而华丽的戏，我们有着不同的假面， 扮演着不同的角色，
演绎着不同的经历， 却有着相同的悲哀。
坚硬的城市里没有柔软的爱情, 生活， 不是林黛玉, 不会因为忧伤而风情万种几年后，发现无数的感情不撕自碎 ， 原本都不完整，就不需要撕碎
现在，我开始怀念， 那个撕碎你信和照片的雨夜
我羡慕那时的自己 ， 还有完整的幸福可以撕碎。年少时 ，我们因谁因爱或是只因寂寞而同场起舞 ;沧桑后， 我们何因何故寂寞如初却宁愿形同陌路;
相爱时，我们明明两个人 ，却为何感觉只是独自一人?
分开后，明明只是独自一人 ，却为何依然解脱不了两个人?感情的寂寞，大概在于： 爱和解脱 都无法彻底让女人念念不忘的是感情， 让男人念念不忘的是感觉
感情随着时间沉淀， 感觉随着时间消失
终其是不同的物种 ，所以 谁又能明白谁的深爱 ， 谁又能理解谁的离开。轻吟一句情话，执笔一副情画。绽放一地情花，覆盖一片青瓦共饮一杯清茶，同研一碗青砂
挽起一面轻纱，看清天边月牙
爱像水墨青花，何惧刹那芳华。
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关于徐志摩的散文《落叶》五
今年暑假，有幸拜读了《徐志摩散文经典》，对他的印象才从最初的浪漫诗人转变为一个有思想、有个性，而又热情高涨的、率真诚实的文学家。
徐志摩的散文的特点便是浓郁，人们总以为将纷繁的世界写简单是本事，殊不知将一件平平常常的事，一个平平常常的场景写得繁采到极致也是一种本事。徐志摩便是那种能把别人无话可说之事说得天花乱坠，让你目不暇接的散文家。
他的散文洋洋洒洒，花雨缤纷，但更难得的是这些奇艳瑰丽的文字全都出自他的内心，出自一个"真字。正如梁实秋所说，徐志摩的散文无论写什么，永远都保持一个亲热的态度，没有教训和演讲的气味，而像是和知心朋友谈话，毫不矜持地掏出内心的真话。
这本书中，最浪漫的散文《想飞》，读后让我感觉到他的散文真的就像在和他亲切的谈话、聊天一样，而且他的散文充满着丰富的想象，有勇敢探索光明的热情。其中的《翡冷翠山居闲话》中的一段是这样写的：
“在这里出门散步去，上山或是下山，在二个晴好的五月的向晚，正像是去赴一个美的宴会，比如去一果子园，那边每株树上都是满挂着诗情最秀逸的果实，假如你单是站着看还不满意时，只要一伸手就可以采取，可以恣尝鲜味，足够你性灵的迷醉。阳光正好暖和决不过暖；风息是温驯的，而且往往因为他是从繁花的山林里吹度过来他带来一股幽远的澹香，连着一息滋润的水气，摩挲你的颜面，轻绕着你的肩腰，就这单纯的呼吸已是无穷愉快；空气总是明净的，近谷内不生烟，远山上不起霭，那美秀风景全部正像画面片似的展露在你的眼前，供你闲暇的鉴赏。
读里面的每一段文字都是一种美的享受，他的表达总是这样无拘无束。艳丽纷繁。这也正如周作人等所说：徐志摩的散文在二十世纪中国文学史上是独树一帜的，与他的新诗一起形成“双峰并峙“的局面。其实，情感的真挚，态度的亲和，题材的宽广，表达的无拘无束。艳丽纷繁，像诗一样“浓得化不开“，构成了徐志摩散文的显着特色。无论是长篇，如《巴黎的鳞爪》和《秋》；还是短篇，如《丑西湖》，莫不如此。至于《我所知道的康桥》、《翡冷翠山居闲话》、《想飞》等篇，则早已成为脍炙人口的中国现代散文的“经典“了。
徐志摩散文选本众多，这本散文经典是最新的一种，较好的展现了徐志摩各个时期的文采斐然的散文佳作。读后确实让人感到：徐志摩以他的文字照亮了社会、照亮了中国文学。
关于徐志摩的散文《落叶》六
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一掠颜色飞上了树。
“看，一只黄鹂！”有人说。
翘着尾尖，它不作声，
艳异照亮了浓密——
象是春光，火焰，象是热情，
等候它唱，我们静着望，
怕惊了它。但它一展翅，
冲破浓密，化一朵彩云；
它飞了，不见了，没了——
象是春光，火焰，象是热情。
《黄鹂》这首诗最初刊载于1930年2月10日《新月》月刊第2卷第12号上，后收入《猛虎集》。诗很简单：写一只黄鹂鸟不知从哪里飞来，掠上树稍，默不作声地伫立在那里，华丽的羽毛在枝桠间闪烁，“艳异照亮了浓密——／象是春天，火焰，象是热情。”于是招来了我们这些观望的人，小心翼翼地聚集在树下，期待着这只美丽的鸟引吭高歌。可是它却“一展翅”飞走了：
冲破浓密，化一朵彩云；
它飞了，不见了，没了——
于是带走了春天，带走了火焰，也带走了热情。
这首诗意不尽于言终。如果我们鉴品的触角仅仅满足于诗的表象，那我们将一无所获。这就要求我们必须寻找这首诗的深层结构，或如黑格尔所言，寻找它的`“暗寓意”（《美学》第二卷，13页）。在这个意义上说，《黄鹂》实际上已经成为一篇类寓言；或曰，一首象征的诗。指出徐志摩诗中象征手法的存在，对于我们理解他的诗艺不无裨益。因为诗人对于各种“主义”腹诽甚多。早在1922年的《艺术与人生》一文中，他就批评中国新诗表面上是现实主义，骨子里却是根本的非现实性；此外还有毫不自然的自然主义，以及成功地发明了没有意义的象征的象征主义。
我们知道，诗人刚回国时踌躇满志，意气风发。他联合了一群志同道合的朋友成立新月社，准备在社会上“露棱角”。他将自己的高世之志称为“单纯信仰”，胡适则洗炼地将其概括为“爱、自由、美”三个大字。正因了这“单纯信仰”，他拒绝一切现实的东西，追求一种更完满、更超脱的结局。在政治上则左右开弓，以至于有人认为“新月”派是当时中国的第三种政治力量。然而在现实面前，任何这类的“单纯信仰”都是要破灭的。世易时移，再加上家庭罹变，诗人逐渐变得消极而颓废。他感染上哈代的悲观主义情绪，“托着一肩思想的重负，／早晚都不得放手”（《哈代》）正是他彼时心情的写照。人们总以为徐志摩活得潇洒，死得超脱，蔡元培的挽联上就写着：谈话是诗，举动是诗，毕生行迳都是诗，诗的意味渗透了，随遇自有东土；乘船可死，驱车可死，斗室生卧也可死，死于飞机偶然者，不必视为畏途。可又有谁知道诗人心中的滋味呢？由是观，我认为“黄鹂”的形象正象征他那远去的“爱、自由，美”的理想；而徐志摩们也只能无奈地观望，年青时的热情被那只远去的黄鹂鸟带得杳无踪迹了。
有人认为“黄鹂”的形象是雪莱的“云雀”形象的再现。若果此说成立，那么我想也是反其意而用之。《云雀》中那种张扬挺拔的热情在《黄鹂》中已经欲觅无痕了。
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一个人在家，看完，中央九台纪录片《徐志摩》，就上了网，打开自己的空间。我觉得自己真该写点什么，以作忆取。
如果说徐志摩与林微因，康桥情缘，让我羡慕才子佳人的浪漫爱情，我更喜欢徐志摩那跳着、溅着的诗。
记得四十天前，我在自己的空间说说里，转发了志摩的《偶然》：
我是天空里的一片云，
偶尔投影在你的波心/
你不必惊异，
更无须欢喜/
在转瞬间消灭了踪影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，
我有我的，
方向；
你记得也好，
最好你忘掉，
在这交会时互放的光亮。
记得我还以它作为我的签名，在q上挂了二天，第一时间，有网友问我怎么啦?我告诉她，这是徐志摩的诗，就像他《朝雾里的小草花》：
这岂是偶然，…
我此时从在这蔓草丛中过路，
无端的内感，
惘怅与惊讶…
思忖着，泪怦怦的，
人生与鲜露？
这其实也缘于我的无聊，上q的第二天，我无聊把办公室窗口下，一颗不起眼的小草拍摄下来放上空间，居然吸引了她的眼球，她老问我那是什么?
我总得显示我的心智，与众不同，于是我就搬出了志摩的诗来糊弄她，后来那张照片在q上挂了十来天，因一次手机意外死机中毒被删了。很是遗憾，其实我认为那张小草照片，还是很有我的性情。也有了我自己写的第一篇说说的由来。
我一直都很喜欢徐志摩的诗，他的诗委婉含蓄，情意隽永，字里诗里总透着真挚，清新而自然。他那“跳着，溅着”的活泼，他的《别了康桥》《我有一个恋爱》《翡冷翠的一夜》《我不知道风是在哪个方向吹》…我读过无数遍。
我欣赏他对爱情的追求，在那个封建年代敢于同张幼仪离婚，为了林微因，放弃了剑桥大学博士学位，回国追求爱情。可是林微因最终还是嫁给了梁思成，徐志摩也创办了新月社，后来再婚娶了陆小曼…徐志摩最终没有追求到他想要的爱，但他的诗正如他自己所说：“我的.诗情真有些象山洪暴发，不分方向的乱冲。那就是我最早写诗那半年，生命受了一种伟大力量的震撼，什么半成熟的未成熟的意念都在指顾间散作缤纷的花雨”。
今夜，我看了中央台纪录片《徐志摩》，想起志摩那跳着、溅着的活泼诗情。我是没有徐志摩的伟大力量和文采。
今夜乱写一通志摩，乱评价一番志摩，也希望自己半成熟未成熟的想法，也能在自己的指顾间化作缤纷的心雨，缘起缘福，愿偶然经过我空间的朋友，你记得也好，最好你忘掉，你我交会时互放的光彩！
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我宁愿是只鱼，7秒一过就什么都忘记，曾经遇到的人，曾经做过的事都可以烟消云散，可我不是鱼。无法忘记我爱的人，无法忘记牵挂的苦无法忘记相思的痛……本篇文章是小编为大家整理的徐志摩格言，供大家参考，希望能够对大家有所帮助。
1、我们离回忆太近，离自由太远。
2、记忆是相会的一种形式，忘记是自由的一种形式。总是在冗长的梦境里完成生命现实里不愿上演的别离和割舍。这样的梦境，是否太过冰凉与残忍。
3、爱的出发点不务必是身体，但爱到了身体就到了顶点。
4、我的胸膛并不大，决计装不下整个或是部分的宇宙；我的心河也不够深，常常有露底的忧愁。
5、我的世界太过安静，静得可以听见自己心跳的声音。心房的血液慢慢流回心室，如此这般的轮回。
6、哭，那是经常的吧。但是我不明白伤心，让我最伤心的是谁。
7、我们不是故意的，只是没有伤害对方的勇气，所以才隐藏真正的答案。
8、其实等待本身就是一种可笑的错误。明知道等待着一份不知能否到来的幸福。
9、他们从多情之地走来，江南的油纸伞是否挡的住伦敦的烟雨。
10、一个人的笃信加上另一个人的敷衍，一个人的付出加上另一个人的掠夺。
11、只会在水泥地上走路的人，永久不会留下深深的脚印。
12、我不知道风是在那一个方向吹我是在梦中，在梦的轻波里依洄。我不知道风是在那一个方向吹我是在梦中，她的温存，我的迷醉。我不知道风是在那一个方向吹我是在梦中，甜美是梦里的光辉。我不知道风是在那一个方向吹我是在梦中，她的负心，我的伤悲。我不知道风是在那一个方向吹我是在梦中，在梦的悲哀里心碎。我不知道风是在那一个方向吹我是在梦中，黯淡是梦里的光辉。
13、坚硬的城市里没有柔软的。
14、我懂你像懂自己一样深刻。
15、独自一个人在角落里笑着哭泣，不需要谁再来打扰属于我的宁静生活。
16、带一卷书，走十里路，选一个清净地，看天，听鸟，倦了时，合身在草绵绵处寻梦去。
17、得之我幸，失之我命！什么时候她能应承？
18、有时候，很迷茫的去看前方，明明晓得那片海没有你在，却还要固执的踏上火车去追赶那个有你不懂得的爱，惧怕总是实在的存在，精彩的孤独总是陪同着我们毕竟该清楚，不能再在原地彷徨，不能再执拗的守着不会回来的，不能再挣扎着看着你的不出色。
19、你说你不好的时候，我疼，疼的不知道该怎么抚慰你，你说你醉的时候，我疼，疼的不能自制，思路凌乱。我的语言过于苍白，心却是因为你的每一句话而疼，太多不能，不如愿，想离开，离开这个让我疼痛的你。转而，移情别恋，却太难，只顾疼爱，我忘记了离开，一次一次，已经习惯，习惯有你，习惯心疼你的一切。
20、一生至少该有一次，为了某人而忘了自己。 不求有结果，不求同行，不求曾经拥有，甚至不求你爱我。 只求在我最美的年华里，遇到你。
21、最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，道一声珍重，道一声珍重，那一声珍重里有蜜甜的忧愁。
22、看一回凝静的桥影，数一数螺钿的波纹，我倚暖了石栏的青苔，青苔凉透了我的心坎。
23、眉，愿你多多保重，事事望远处从大处想，即便心气和平，自在受用。你的特点即在气宽量大，更当以此自勉。我的话，前晚说的，千万常常记得，切不可太任性。
24、只愿天空不生云，我望得见天，天上那颗不变的大星，那是你。但愿，你为我多放光明，隔着夜，隔着天，通着恋爱的灵犀一点。
25、恋爱他到底是什么一回事？他来的时候我还不曾出世；太阳为我照上了二十几个年头，我只是个孩子，认不认识半点愁；忽然有一天——我又爱又恨那一天——我心坎里痒齐齐的有些不连牵，那是我这一辈子第一次的上当，有人说是受伤——你摸摸我的胸膛——他来的时候我还不曾出世，恋爱他到底是什么一回事？
26、悄悄的我走了，正如我悄悄的来； 我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
27、暗香浮动恰好，有情不必终老。
28、哪有高洁的灵魂，不经地狱，便登天堂。
29、趁航在轻涛间，悠悠的，我见有一星星古式的渔船，像一群无忧的海鸟，在黄昏的波光里息羽悠游。
30、谁若游戏，他就一事无成；谁不能主宰自己，便永远是一个奴隶。
31、今晚天上有半轮下弦月，我想携着她的手。往明月多处走，一样是清光，我说，圆满或残缺。
32、回想我辈穿棉食肉，居处奢华，尚嫌不足，这是何处说起。我每当感情动时，每每自觉惭愧，总有一天我也到苦难的人生中间去尝一分甘苦；否则如上海生活，令人筋骨衰腐，志气消沉，哪还说得到大事业！
33、因为恋情不是像金子似的硬性，它是水流与水流的交抱，有明月穿上了一件轻快的云衣，云彩更美，月色亦更艳了。
34、我抬头望，蓝天里有你，我开口唱，悠扬里有你，我要遗忘，我向远处跑，另走一道，又碰到了你。
35、记住太阳光是健康唯一的来源，比什么药都好。
36、寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！
37、清风吹断春朝梦，片片鹅绒眼前纷舞，疑是梅心蝶骨醉春风；一阵阵残琴碎箫鼓，依稀山风催瀑弄青松。
38、夕阳西下，是我最想念的时候，对着你在的这个城市，说了一声：我想你，不知道，你是否听得到。
39、要飞就得满天飞，风拦不住云挡不住的飞，一翅膀就跳过一座山头，影子下来遮得阴二十亩稻田的飞，到天晚飞倦了就来绕着那塔顶尖顺着风向打圆圈做梦。
40、我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心。
41、该给的我都给了，我都舍得，除了让你知道我心如刀割。
42、你明知道，我知道你知道。
43、你猜我替你买了些什么衣料？就不说新娘穿的，至少也得定亲之类用才合式才配，你看了准喜欢，只是小宝贝，你把摩摩的口袋都掏空了，怎么好！
44、眉，这一潭清冽的泉水；你不来洗濯谁来；你不来解渴谁来；你不来照形谁来！
45、情当然有真假之别。但是，真情也可能变化。懂得感情的人珍惜以往一切爱的经历。
46、眉，愿你多多保重，事事望远处从大处想，即便心气和平，自在受用。你的特点即在气宽量大，更当以此自勉。我的话，前晚说的，千万常常记得，切不可太任性。
47、茫茫人海中寻找我唯一的灵魂伴侣，得之，我幸，不得，我命。
48、你见，或者不见我，我就在那里，不悲不喜；你念，或者不念我，情就在那里，不来不去；你爱，或者不爱我，爱就在那里，不增不减；你跟，或者不跟我，我的手就在你手里，不舍不弃。
49、让一个人走进自己的心里，是不知不觉的。
50、让女人恋恋不忘的是感情，让男人恋恋不忘的是感觉。感情随着时间沉淀，感觉随着时间消失。终其是不同的物种，所以，谁又能明白谁的.深爱，谁又能理解谁的离开？
51、那是人间酷刑，我但愿你一辈子都不要尝到那种滋味……再严重一些就觉得痛了，它是跟着心跳来的，有时痛得仿佛浑身的力气都作用到那一处去，除非你命令心停下来不跳，但那是不可能的，是不是？最解脱的是心死，但心死之前，还非得经过心碎，呵！这心碎——心碎我就没办法形容了，那是人间酷刑，但愿你这一辈子都不要尝！——至少现在你是幸福的，这心碎肯定轮不到你！
52、感情的寂寞，大概在于：爱和解脱都无法彻底让女生念念不忘的是感情，让男生念念不忘的是感觉。感情随着时刻沉淀，感觉随着时刻消失。终其是不一样的物种，因此谁又能明白谁的深爱，谁又能明白谁的离开。
53、挽起一面轻纱，看清天涯新月。
54、工夫可以证实恋爱，也可以把爱颠覆。不一种悲戚是不克不及被工夫加重的。假如工夫没有能够令您遗忘那些不应记着的人，咱们得到的光阴又有甚么意思？假如一切的悲痛、苦楚、失利皆是假的，那该多好？惋惜，世上有许多假情假义，本人的伤心欲绝、苦楚忧伤、悲痛难过、歇斯底里，等等。却恰恰老是真的。
55、得之我幸，失之我命，如此而已。
56、我是极空洞的一个穷人，我也是一个极充实的富人——我有的只是爱。
57、我爱你朴素，不爱你奢华。你穿上一件蓝布袍，你的眉目间就有一种特异的光彩，我看了心里就觉着无可名状的欢喜。朴素是真的高贵。你穿戴整齐的时候当然是好看，但那好看是寻常的，人人都认得的。素服时的美，有我独到的领略。
58、我是个平常的人，我不能盼望在人海中值得你一转眼的注意。
59、如果真相是一种伤害，请选择谎言。如果谎言是一种伤害，请选择沉默。如果沉默是一种伤害，请选择离开。
60、如果明天日光照耀，你我手里依然一无所有，也请你不要绝望，为我珍重。即使，告别爱情的时候，也希望你一切都好；我不在爱你的时候，也许不是我不爱你，只是，我已不能爱你。
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真挚地独抒性灵、追求个性解放是徐志摩诗歌的基本艺术个性，接下来小编搜集了徐志摩的诗中英文，仅供大家参考，希望帮助到大家。
我是天空里的一片云
偶尔投影在你的波心
你不必讶异
更无须欢喜
在转瞬间消灭了踪影
你我相逢在黑夜的海上
你有你的
我有我的方向
你记得也好
最好你忘掉
在这交会时互放的光芒。
chance
i am a cloud in the sky,
a chance shadow on the wave of your heart.
don't be surprised,
or too elated;
in an instant i shall vanish without trace.
we meet on the sea of dark night,
you on your way, i on mine.
remember if you will,
or, better still, forget
the light exchanged in this encounter.
我有一个恋爱；
我爱天上的明星；
我爱他们的晶莹：
人间没有这异样的神明。
在冷峭的暮冬的黄昏，
在寂寞的灰色的清晨。
在海上，在风雨后的山顶——
永远有一颗，万颗的明星！
山涧边小草花的知心，
高楼上小孩童的'欢欣，
旅行人的灯亮与南针：
万万里外闪烁的精灵！
我有一个破碎的魂灵，
像一堆破碎的水晶，
散布在荒野的枯草里——
饱啜你一瞬瞬的殷勤。
人生的冰激与柔情，
我也曾尝味，我也曾容忍；
有时阶砌下蟋蟀的秋吟，
引起我心伤，逼迫我泪零。
我袒露我的坦白的胸襟，
献爱与一天的明星，
任凭人生是幻是真
地球存在或是消泯——
太空中永远有不昧的明星！
i have a love affair
i have a love affair–
i love stars in the sky;
i love their sparkle:
no such a miracle in the world.
at cold dusk in late winter,
in the morning or deep loneliness,
at sea, on the summit after storm–
there is ever one, thousands of stars!
an intimate wild flower at creek,
a joyful child in the high building,
a traveler’s lamplight and compass: –
the glittering spirits beyond distance!
i have a broken soul,
like a pile of broken crystals,
scattered over the withered grass of moor–
sipping up your temporary love.
the passion and tenderness of lifetime,
i ever tasted, i ever stood for;
chirping of autumn cricket under the stair,
sometimes makes me sad in tears.
i bare my free heart,
dedicate love to the stars of all over the sky,
despite of lifetime, real or unreal,
the earth, in or out of existence–
stars twinkle forever in the heaven!
河水在夕阳里缓流，
暮霞胶抹树干树头；
蚱蜢飞，蚱蜢戏吻草光光，
我在春草里看看走走。
蚱蜢匐伏在铁花胸前，
铁花羞得不住的摇头，
草里忽伸出之藕嫩的手，
将孟浪的跳虫拦腰紧拶。
金花菜，银花菜，星星澜澜，
点缀着天然温暖的青毡，
青毡上青年的情偶，
情意胶胶，情话啾啾。
我点头微笑，南向前走，
观赏这青透春透的园囿，
树尽交柯，草也骈偶，
到处是缱绻，是绸谬。
雀儿在人前猥盼亵语，
人在草处心欢面报，
我羡他们的双双对对，
有谁羡我孤独的徘徊？
孤独的徘徊！
我心须何尝不热奋震颤，
答应这青春的呼唤，
燃点着希望灿灿，
春呀！你在我怀抱中也！
spring
the river is flowing slowly at sunset;
evening clouds cling to tree crown and tree trunk.
grasshoppers fly, grasshoppers playfully kiss the shining grass,
i’m looking while walking in the spring meadow.
grasshoppers crouching on the chest of a flower;
the flower is so timid that it cannot stop shaking its head.
a soft pink hand stretches out from the grass,
hugging the impetuous grasshoppers tight.
golden plants, silver plants, scattering like stars
embellish the welcoming grass.
the young couples on the green carpet
murmuring lovers’ prattle, lingering sentiments.
i nod and smile, walking towards the south,
appreciating this green spring garden;
trees chatting, grass communicating,
there is love and passion everywhere.
sparrows joke frivolously in front of us,
people blush with love in the grassland.
i envy the couples,
but who envies my lonely lingering?
lonely lingering,
not that my heart is not excited and quivering;
answering the call of youth,
lighting up the splendid hope,
oh, spring! you are in my embrace.
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