泊秦淮原文及翻译范本(九篇)

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更新时间：2025-01-17 15:55:56 发布时间：24小时内

泊秦淮原文及翻译范本一

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仲春之末，季春伊始，利用睽违多年的春假时分，邀约三两同道，一起前往大陆南京，进行学术参访。从禄口机场下机，一路沿着高速公路往北驰骋，两旁景色，新旧交替，不断在绿野田畴与新式房舍中频频换景。

南京，这座六朝古都，已在多次造访之后，逐渐由朦胧的历史印象中趋向清明。记忆中的南京，钟山龙蟠、石城虎踞，雨花台奇石缤纷，莫愁湖水光天色。梧桐绿荫，文史历历，路湿秦淮河畔石版；雪松矗立，烟雨蒙蒙，根寻中山陵台古阶。冷锋初降，春寒料峭，在天气骤变、忽雨乍晴之中，感受南京特殊的人文与自然风情。

秦淮河古称淮水，本名“龙藏浦”，全长约110公里，流域面积2600多平方公里，是南京的第一大河，在历史上极有名气。由于后人误认此水乃秦时所开凿，所以称之为“秦淮”。秦淮河分内河和外河两条，内河在南京城中，是“十里秦淮”最繁华之区，也是游客最常流连之地。

秦淮河两岸，全部都是古色古香的建筑群──飞檐漏窗、画栋雕梁，再加以夜色河中的画舫凌波、桨声灯影，乃成为人文荟萃、市井繁华的金陵古都风光带。清朝余怀《板桥杂记》序云；“金陵，古称佳丽地。衣冠文物，盛于江南；文采风流，甲于海内。”在众多的南京人和外地人的心目中，秦淮似乎是个永恒的话题。她不仅是古城金陵的起源，也是南京文化的摇篮，因此素为“六朝烟月之区，金粉荟萃之所”。

首次抵达秦淮河畔，是在暑期八月，傍晚雨霁之后。华灯初上，景色换妆，从餐厅窗户往外望去，一座画中的江南凉亭映入眼帘。晚饭后抽空游走，微风细雨相伴，人影屋影相随，秦淮河畔，美景如画。徜徉于这古韵的绵绵细雨中，可真是满怀诗情画意，就只差手中的那支油纸伞而已。

四度参访秦淮河，总是在晚霞余晖或是夜色朦胧中抵达。此次则系在大雨过后的`黄昏时分，再度走访夫子庙附近的秦淮河段。夜幕渐渐低垂，景致慢慢调色。河畔建筑，华灯盏盏争艳；石版道上，涟漪串串流连。雨后的秦淮河畔，果然与天晴时分截然不同。晴雨景象固然有别，古今建筑则无差异，在这传统建筑与人文荟萃之境，让人不禁引发思古之幽情。

此一秦淮河段，其实相当狭窄，几座石桥横跨，两旁房舍栉比，在古檐飞椽、灰瓦白墙建筑中，衬托出江南的楼阁亭宇之美。只是无法如朱自清〈桨声灯影里的秦淮河〉那般惬意，在月夜灯影中乘船游河，体验不一样的秦淮意境以及历史风华而已──

“夜幕垂垂地下来时，大小船上都点起灯火。从两重玻璃里映出那辐射着的黄黄的散光，反晕出一片朦胧的烟霭；透过这烟霭，在黯黯的水波里，又逗起缕缕的明漪。在这薄霭和微漪里，听着那悠然的间歇桨声，谁能不被引入他的美梦去呢？只愁梦太多了，这些大小船儿如何载得起呀？

我们这时模模糊糊的谈着明末的秦淮河艳迹，如《桃花扇》及《板桥杂记》里所载的。我们真神往了，彷佛亲见着那时华灯映水、画舫凌波的光景了，于是我们的船便成了历史的重载了。我们终于恍然，秦淮河的船所以雅丽过于他处，而又有奇异的吸引力，实在是许多历史的影像所使然的。”

尽管隋唐以后，秦淮河畔渐趋衰落，但是仍有许多文人墨客在此凭吊吟叹。明代吴敬梓的《儒林外史》，对此场景有深刻的描绘。唐朝诗人刘禹锡〈乌衣巷〉中的“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”的借喻引述，也让人有风华无常的感觉。“梨花似雪草如烟，春在秦淮两岸边；一带妆楼临水盖，家家粉影照婵娟。”这是清代戏剧家孔尚任，于当时所描绘的秦淮河畔之繁华景象。

孔尚任的《桃花扇》戏曲，系以秦淮河为背景，描写了明末清初国破家亡的悲剧，歌颂歌妓李香君的高尚情操。对照于杜牧〈泊秦淮〉中“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”之无奈心境，一样的国破家亡，两类的现实写真，也真让人有不胜唏嘘之感！

走过了人烟稠密、金粉楼台的繁华岁月，在两座“古秦淮”牌楼中，正是刻意保留的乌衣巷、夫子庙、江南贡院等历史景点。只是当我们面对“十里秦淮千年流淌，六朝胜地今更辉煌”的对联时，看着眼前万头钻动的人潮、以及喧闹的商家街景，着实让人很难想象──以往骚人墨客的那份闲情雅致，究竟系从何处而来？

乌衣梦回，朱桥斜阳，巷口难觅燕呢喃；秦淮夜泊，商女已远，琵琶声断后庭花。秦淮河水依旧，商女情怀难寻，往事已矣，盛筵难再，仅能在这金粉楼台、画舫凌波的浆声灯影之中，凭空杜撰几许秦淮风华而已……

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泊秦淮原文及翻译范本二

1. 门外春流一派清，青山立在门当面。

2. 《登金陵凤凰台》

3. 走访乌衣巷，它成了贫民区，道窄过不去车。往日王、谢两大家族，堂前的一对燕子，究竟飞过谁家？秋天夜深时，楼外天空中银河自东南至西北横斜于天，北斗星星柄指北，看上去下垂若挂。

4. 只有谪仙留句处，春风掌管拂蛛煤。

5. 苔深不能扫，落叶秋风早。

6. 黄旗入洛竟何祥，铁锁横江未为固。

7. 唐代：刘禹锡

8. 感此伤妾心，坐愁红颜老。

9. 长干里(郑燮)

10. 台城游·南国本潇洒

11. 迷离的月色下，轻烟笼罩寒水、白沙，小船夜泊秦淮，靠近岸边酒家。

12. 李香君，秦淮河畔媚香楼里的名妓，又是一个诗书琴画歌舞样样精通的角儿。

13. 金陵晚眺

14. 登凤凰台(杨万里)

15. 明代：柳如是

16. 兴亡莫漫悲前事，淮水而今尚姓秦。

17. 赤日吴波动，苍烟楚树昏。

18. 无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。

19. 这世上有无数的丹青圣手，可都画不出内心的伤感。

20. 城下秦淮水，平平自落潮。

21. 江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。

22. 我生幸逢圣人起南国，祸乱初平事休息。

23. 宋代：贺铸

24. 大江来从万山中，山势尽与江流东。

25. 龙蟠虎踞山川在，古往今来鼓角哀。

26. 我看过秦淮河的夜色,在静夜的灯火里,能感受到流淌的古筝和琵琶韵律。

27. 我怀郁塞何由开，酒酣走上城南台;

28. 逶迤带绿水，迢递起朱楼。

29. 清代：王士祯

30. 金陵五题·生公讲堂

31. 旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

32. 凤凰台上曾经有凤凰来悠游，凤去台空只有江水依旧东流。

33. 唐代：杜牧

34. 秦淮河上潮水平稳。白霜结下，船桅杆的影子落在寒沙上。卖唱的歌女躲在船的缝隙中，仍然在唱小曲《后庭花》。

35. 只有台城柳树最是无情，依旧烟笼十里长堤。

36. 吴宫鲜花芳草埋着荒凉小径，晋代多少王族已成荒冢古丘。

37. 游赏心亭(王圭)

38. 万里江山来醉眼，九秋天地入吟魂。

39. 已亥杂诗(龚自珍)

40. 六朝皇城一朝比一朝豪华，陈后主的结绮临春最豪奢。

41. 秦淮河的水是碧阴阴的;看起来厚而不腻,或者是六朝金粉所凝么

42. 金陵城曾在日暮的景色伴着浮动的云，也在秋声里陪着落日。

43. 乌衣巷(刘禹锡)

44. 到眼无埃盖，苍茫入素秋。

45. 六朝蔓草天边去，万里长江席下来。

46. 门前迟行迹，一一生绿苔。

47. 烟笼寒水月笼纱，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

48. 花霏白板桥，昔人送归妾。

49. 机上男儿百巧民，单衫布褐不遮身。

50. 凤凰台次李太白韵

51. 君家何处住?妾住在横塘。

52. 墙里开花墙外见，篱门半覆垂杨线。

53. 长干行(李白)

54. 有怅寒潮，无情残照，正是萧萧南浦。更吹起，霜条孤影，还记得，旧时飞絮。况晚来，烟浪斜阳，见行客，特地瘦腰如舞。总一种凄凉，十分憔悴，尚有燕台佳句。

55. 《折桂令·问秦淮》

56. 全家稳下黄牛峡，半醉来寻白鹭洲。

57. 人事不同风物在，怅然犹得对芳樽。

58. 注：白鹭洲：白鹭洲：古代长江中的沙洲，洲上多集白鹭，故名。今已与陆地相连，位于今南京市江东门外。

59. 吴敬梓(1701-1754)，字敏轩，号粒民，安徽全椒人。因家有“文木山房”，所以晚年自称“文木老人”，又因自家乡安徽全椒移至江苏南京秦淮河畔，故又称“秦淮寓客”。

60. 缫丝织绣家家事，金凤银龙供天子。

61. 南方一带特别清丽可人，六朝贵族的生活逐渐到台城去游乐，宫中美人能在信笺上作诗。清和的初夏，登上宫廷中高大的楼台，璧月般的圆月流连一整夜，人们吟诗醉酒打发时光。

62. 池台竹树三亩馀，至今人道江家宅。

63. 飞甍夹驰道，垂杨荫御沟。

64. 游赏心亭

65. 唐代：韦庄

66. 同是长干人，自小不相识。

67. 总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

68.

69. 当年粉黛，何处笙箫？罢灯船端阳不闹，收酒旗重九无聊。白鸟飘飘，绿水滔滔，嫩黄花有些蝶飞，新红叶无个人瞧。

70. 登金陵凤凰台(李白)

71. 满山松柏成林，林下缀以繁花，堤岸间种桃柳，湖中一片荷香。——颐和园对联玉泉流贯颐和园墙根：殿阁嵯峨接帝京，阿房当日苦经营。只今犹听宫墙水，耗尽民膏是此声。颐和园绣漪桥：螺黛一丸，银盆浮碧岫鳞纹千叠，璧月漾金波绣漪桥，位于颐和园昆明湖之最南端，亦名锣锅桥，为自水路进入颐和园的门户。联语表现的是绣漪桥周围妩媚诱人的景色。上联写日景：桥宛如一弯黛眉镶嵌在银白色的湖面上，水中倒映着碧绿的万寿山影。下联写月色：水波粼粼，在皎洁如玉的月亮照耀下，湖面荡漾着金色的清波。螺黛，画眉之墨，一种青黑色矿物颜料，此指黛眉。将桥喻作美人之黛眉，将倒映之青山说成是浮在水面的碧岫，笔墨传神。一丸与千叠相对，足见桥之娇巧与湖之浩瀚。联语文辞瑰丽，构思奇巧，意境瑰美，就如一幅苍润秀美的水墨画。颐和园宜芸馆道存斋：霏红花径和云扫；新绿瓜畦趁雨锄联语清新幽雅：落英缤纷，花径霏红如霞，云雾之中，有人轻轻打扫；瓜田菜地，一片新绿如玉，细雨湿润，有人慢慢锄草。霏红，彩霞般的红色。联语用词简练，“趁雨锄”扣紧“宜芸馆”的命名，表现了清新素雅的风格和主人闲适的心境。颐和园月波楼：一径竹荫云满地；半帘花影月笼沙月波楼，在颐和嗣昆明．湖中韵南湖岛上。联语描绘竹林、花枝、沙滩在月色笼罩下的微妙变化，使楼的周围、远近充盈着一片迷蒙幽静的气氛，意境十分柔和淡雅。“月笼沙”三字出杜牧《夜泊秦淮》诗：“烟笼寒水月笼沙。”联扣月波楼名，甚切。颐和园十七孔桥：虹卧石梁，岸引长风吹不断波回兰桨，影翻明月照还空十七孔桥，横跨于颐和园昆明湖的东堤和南湖岛间，桥由十七个孔券组成，长150米，为颐和园中最大石桥。上联写水上之桥，下联写桥下之水。石桥宛若卧在水上吹不断的彩虹；兰桨使水波回旋，划碎映于水面明亮清澈的月亮。照还空，指桥的十七孔．联语描绘水波、明月，水天一色，使这座颐和园内最大的石桥富于神韵和气派。颐和园谐趣园饮绿亭：云移溪树侵书幌；风送岩泉润墨池一一爱新觉罗·玄烨谐趣园系北京名园颐和园中之园，原名惠山园。饮绿亭为其中一水榭，曾名水乐园。本联构思奇丽：溪边树梢上一抹彩云飘逸而来，好像触及书房的帷帘；山泉随风流至，仿佛润湿了屋中的砚台。……好多好多，受字数限制，供参考。

72. 入朝曲(谢眺)

73. 春日酿成秋日雨。念畴昔风流，暗伤如许。纵饶有，绕堤画舸，冷落尽，水云犹故。忆从前，一点东风，几隔着重帘，眉儿愁苦。待约个梅魂，黄昏月淡，与伊深怜低语。

74. 十四为君妇，羞颜未尝开。

75. 停舟日暮行人尽，流水一湾莺乱啼。

76. 总有奸臣当道犹如浮云遮日，长安望不见心中郁闷长怀愁。

77. 秦大士(1715-1777年)，字鲁一，涧泉，是乾隆十七年南京两名状元中的一个(另一位黄思永)。秦涧泉自幼聪明，lo岁时即能写出八股文，少年时书学欧阳询、柳公权，即小有名气。他一向淡泊名利，致力于学，官至侍读学士，景山官学总裁，书称其“名儒硕德，望重一时”，乾隆二十八年，秦涧泉退休在家，于长乐路故居的后花园种植柏、梓、桐、椐四木，取意“百子同居”，世代书香相承。

78. 低头向暗壁，千唤不一回。

79. 一夜渡头春水到，家家重漆赤栏杆。

80. 登赏心亭(陆游)

81. 舞衣初著紫罗裳，别擅风流作艳妆。长夜傲霜悬槛畔，恍疑沈醉倚三郎。

82. 燕迷花底巷，鸦散柳阴桥。

83. 曾伴浮云归晚翠，犹陪落日泛秋声。

84. 在夕阳即将西下的时,秦淮河上的一座座桥梁与楼亭宇轩构成了唯美的画卷,淡灰色的格调宛如水墨画一样美不胜收! 秦淮河的风光真的太美了

85. 十六君远行，瞿塘滟滪堆。

86. 八月蝴蝶来;双飞西园草。

87. 千门万户的楼阁成了野草，只因为一曲《玉树后庭花》。

88. 吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。

89. 注：南京古称金陵，地处江南。台城：六朝时期的皇城，故址在今江苏省南京市鸡鸣山北。

90. 水天空阔，恨东风不惜世间英物。蜀鸟吴花残照里，忍见荒城颓壁。铜雀春情，金人秋泪，此恨凭谁雪？堂堂剑气，斗牛空认奇杰。那信江海余生，南行万里，属扁舟齐发。正为鸥盟留醉眼，细看涛生云灭。睨柱吞嬴，回旗走懿，千古冲冠发。伴人无寐，秦淮应是孤月。

91. 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。

92. 江南佳丽地，金陵帝王洲。

93. 秣陵竹枝词(文震亨)

94. 金粉飘零野草新，女墙日夜枕寒津。

95. 朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

96. 问秦淮旧日窗寮，破纸迎风，坏槛当潮，目断魂消。

97. 台城六代竞豪华，结绮临春事最奢。

98. 金陵五题·江令宅

99. 唐代：高蟾

100. 凝笳翼高盖，叠鼓送华舟。

101. 杜牧的《泊秦淮》

102. 白鹭北头江草合，乌衣西面杏花开。

103. 钟山如龙独西上，欲破巨浪乘长风。

104. 三山云雾中隐现如落青天外，江水被白鹭洲分成两条河流。

105. 下渚多风浪，莲舟渐觉稀。

106. 朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

107. 六朝遗迹此空存，城压沧波到海门。

108. 一枝篱下晚含香，不肯随时作淡妆。自是太真酣宴罢，半偏云髻学轻狂。

109. 《秦淮杂诗二十首·其一》

110. 登金陵凤凰台

111. 卖唱为生的歌女为人作乐，哪知亡国之恨？隔着江水仍然高唱着《玉树后庭花》。

112. 桃叶渡(朱孟震)

113. 清代：孔尚任

114. 天险东南重，兵雄百二尊。

115. 献纳云台表，功名良可收。

116. 拂云千雉绕，截水万崖奔。

117. 千年百尺凤凰台，送尽潮回凤不回。

118. 五代：李煜

119. 石头城下涛声怒，武骑千群谁敢渡?

120. 作者王圭的资料一时没有查到，哪位朋友若是清楚，请帮助补充。

121. 金陵五题·台城

122. 陵古形胜，晚望思迢遥。白日余孤塔，青山见六朝。燕迷花底巷，鸦散柳阴桥。城下秦淮水，平平自落潮。

123. 游秦淮(秦大士)

124. 早晚下三巴，预将书报家。

125. 想见钟山两才子，词锋落月互纵横。

126. 问秦淮旧日窗寮，破纸迎风，坏槛当潮，目断魂销。——《折桂令·问秦淮》清·孔尚任

127. 烟笼寒水月笼沙, 夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨, 隔江犹唱后庭花。 (唐.杜牧,泊秦淮)

128. 三间古屋无儿女，换得鲜鱼供阿婆。

129. 前三国，后六朝，草生官阙何萧萧。

泊秦淮原文及翻译范本三

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唐诗三百首之《泊秦淮》

作者：杜牧

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

【】：

1、秦淮：河名，源出江苏省溧水县，贯穿南京市。

2、商女：卖唱的`歌女。

3、后庭花：歌曲名，南朝后主所作《玉树后庭花》，后人亡国之音。

【】：

烟雾弥漫秋水，月光笼罩白沙;

小船夜泊秦淮，靠近岸边酒家。

歌女为人作乐，那知亡国之恨?

她们在岸那边，还唱着后庭花。

【】：

这首诗是即景感怀的，金陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰，当权者昏庸荒淫，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边夜色的清淡素雅;二句叙事，点明夜泊地点;三、四句感怀，由“近酒家”引出商女之歌，酒家多有歌妓，自然洒脱;由歌曲之靡靡，牵出“不知亡国恨”，抨击豪绅权贵沉溺于声色，含蓄深沉;由“亡国恨”推出“后庭花”的曲调，借陈后主之尸，鞭笞权贵的荒淫，深刻犀利。

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泊秦淮原文及翻译范本四

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中考语文古诗文必背之《泊秦淮》

《泊秦淮》杜牧

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。

知识点归纳：

1、写景中蕴含凄请暗淡，为本诗定上伤感悲愁基调的句子：烟笼寒水月笼沙

2、使诗人产生亡国，历史又重演的忧患，借古喻今的句子：商女不知亡国恨，隔江犹唱后亭花。

3、首句两个笼字用得好在哪里?

答：两个笼，将轻烟、淡月、寒水、细沙四种景物融为一体，渲染了悲凉的气氛，勾画出秦淮河两岸朦胧冷清的景象，写出了水边夜色的迷蒙冷寂，寄托了诗人的忧愁和感伤。

4、本诗最后两句用的是曲笔，怎么理解?

答：这两句表面上是谴责歌女不懂亡国之恨，一味沉迷靡靡之音，实际是在批评那些不以国事为重、贪图享乐的达官贵人，表达了诗人对国家命运的关怀和忧愤。

5、诗的末句写《后庭花》，这在艺术手法上叫什么啊?

答：借古讽今，表达了诗人对世道人心的.忧患意识。

6、烟笼寒水月笼沙这句诗所描绘的画面，具有怎样的特点?(1)特点是朦胧(迷茫)，冷寂(悲凉)。

7、真正不知亡国恨的是什么人?全诗表现了诗人怎样的感情?真正不知亡国恨的是醉生梦死的统治者。全诗表达诗人忧国忧民的思想感情。

8、犹抒发了诗人对国家的忧虑和对世风的愤恨之情。

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泊秦淮原文及翻译范本五

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杜牧《泊秦淮》

杜牧的《泊秦淮》讽刺了那些不从中汲取教训而醉生梦死的晚唐统治者，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑的情怀。下面是该诗全文与赏析，和小编一起来看看吧。

泊秦淮⑴

烟⑵笼寒水月笼沙，夜泊⑶秦淮近酒家。

商女⑷不知亡国恨，隔江犹唱后庭花⑸。

⑴秦淮：即秦淮河，发源于江苏句容大茅山与溧水东庐山两山间，经南京流入长江。相传为秦始皇南巡会稽时开凿的，用来疏通淮水，故称秦淮河。历代均为繁华的游赏之地。

⑵烟：烟雾。

⑶泊：停泊。

⑷商女：以卖唱为生的歌女。

⑸后庭花：歌曲《玉树后庭花》的简称。南朝陈皇帝陈叔宝(即陈后主)溺于声色，作此曲与后宫美女寻欢作乐，终致亡国，所以后世把此曲作为亡国之音的代表。

迷离月色和轻烟笼罩寒水和白沙，夜晚船泊在秦淮靠近岸上的酒家。

卖唱的歌女不懂什么叫亡国之恨，隔着江水还高唱着《玉树后庭花》。

杜牧前期颇为关心政治，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到统治集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了许多具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。

六朝古都金陵的秦淮河两岸历来是达官贵人们享乐游宴的场所，“秦淮”也逐渐成为奢靡生活的代称。诗人夜泊于此，眼见灯红酒绿，耳闻淫歌艳曲，触景生情，又想到唐朝国势日衰，当权者昏庸荒淫，便感慨万千，写下了这首诗：《泊秦淮》。

《泊秦淮》是杜牧的代表作之一，载于《全唐诗》卷五百二十三。下面是安徽师范大学文学院教授赵其钧先生对此诗的赏析。

建康是六朝都城，秦淮河穿过城中流入长江，两岸酒家林立，是当时豪门贵族、官僚士大夫享乐游宴的场所。唐王朝的都城虽不在建康，然而秦淮河两岸的景象却一如既往。

有人说作诗“发句好尤难得”(严羽《沧浪诗话》)。这首诗中的第一句就是不同凡响的，那两个“笼”字就很引人注目。烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字和谐地溶合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。它是那么柔和幽静，而又隐含着微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓。首句中的“月、水”，和第二句的“夜泊秦淮”是相关联的，所以读完第一句，再读“夜泊秦淮近酒家”，就显得很自然。但如果就诗人的活动来讲，该是先有“夜泊秦淮”，方能见到“烟笼寒水月笼沙”的景色，不过要真的掉过来一读，反而会觉得平板无味了。诗中这种写法的好处是：首先它创造出一个很具有特色的环境气氛，给人以强烈的吸引力，造成先声夺人的艺术效果，这是很符合艺术表现的要求的。其次，一、二句这么处理，就很像一幅画的画面和题字的关系。平常人们欣赏一幅画，往往是先注目于那精彩的画面(这就犹如“烟笼寒水月笼沙”)，然后再去看那边角的题字(这便是“夜泊秦淮”)。所以诗人这样写也是颇合人们艺术欣赏的习惯。

“夜泊秦淮近酒家”，看似平平，却很值得玩味。这句诗内里的逻辑关系是很强的。由于“夜泊秦淮”才“近酒家”。然而，前四个字又为上一句的景色点出时间、地点，使之更具有个性，更具有典型意义，同时也照应了诗题;后三个字又为下文打开了道路，由于“近酒家”，才引出“商女”、“亡国恨”和“后庭花”，也由此才触动了诗人的情怀。因此，从诗的发展和情感的抒发来看，这“近酒家”三个字，就像启动了闸门，那江河之水便汩汩而出，滔滔不绝。这七个字承上启下，网络全篇，诗人构思的细密、精巧，于此可见。

商女，是侍候他人的歌女。她们唱什么是由听者的趣味而定，可见诗说“商女不知亡国恨”，乃是一种曲笔，真正“不知亡国恨”的是那座中的欣赏者——封建贵族、官僚、豪绅。《后庭花》，即《玉树后庭花》，据说是南朝荒淫误国的陈后主所制的乐曲，这靡靡之音，早已使陈朝寿终正寝了。可是，如今又有人在这衰世之年，不以国事为怀，反用这种亡国之音来寻欢作乐，这不禁使诗人产生历史又将重演的隐忧。“隔江”二字，承上“亡国恨”故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎声色。“犹唱”二字，微妙而自然地把历史、现实和想象中的未来串成一线，意味深长。“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”，于婉曲轻利的'风调之中，表现出辛辣的讽刺，深沉的悲痛，无限的感慨，堪称“绝唱”。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境，又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。

唐德宗贞元十九年生于世代官宦并很有文化传统的家庭。他的远祖杜预是西晋著名的政治家和学者。曾祖杜希望为玄宗时边塞名将，爱好文学。祖父杜佑，是中唐著名的政治家、史学家，先后任德宗、顺宗、宪宗三朝宰相，一生好学，博古通今，著有《通典》二百卷。父亲杜从郁官至驾部员外郎，早逝。杜牧对自己的家世很自豪，他说："旧第开朱门，长安城中央。第中无一物，万卷书满堂。家集二百编，上下驰皇王"(《冬至日寄小侄阿宜诗》)。

杜牧的童年生活富裕而快乐。杜佑的樊川别墅在长安城南，其地有林亭之美，卉木幽邃，杜枚常在园中嬉戏。祖、父相继去世后，他家日益贫困，"食野蒿藿，寒无夜烛"。穆宗长庆二年(822)，杜牧20岁时，已经博通经史，尤专注于治乱与军事。23岁写《阿房宫赋》。文宗大和二年(828)，26岁进土及第。同年又考中贤良方正直言极谏科。授弘文馆校书郎、试左武卫兵曹参军。冬季，入江西观察使沈传师幕，后随其赴宣歙观察使任，为幕僚。大和七年(833)，淮南节度使牛僧孺辟为推官，转掌书记，居扬州，颇好宴游。大和九年，为监察御史，分司东都。开成二年，入宣徽观察使崔郸幕，为团练判官。旋官左补阙、史馆修撰、膳部比部员外郎。武宗会昌二年(842)，出为黄州刺史。后任池州、睦州刺史。为政能兴利除弊，关心人民。宣宗大中二年(848)，得宰柏周墀之力，入为司勋员外郎、史馆修撰，转吏部员外郎。大中四年，出为湖州刺史。次年，被召入京为考功郎中、知制诰。第三年，迁中书舍人。岁暮卒于长安，终年五十岁。著有《樊川文集》。

杜牧生当唐王朝似欲中兴实则无望的时代，面对内忧外患，他忧心如焚，渴望力挽狂澜，济世安民。他在《郡斋独酌》里说自己："岂为妻子计，未在山林藏。平生五色线，愿补舜衣裳。弦歌教燕赵，兰芷浴河湟。腥膻一扫洒，凶狠皆披攘。生人但眠食，寿域富农商。"他主张削平藩镇，收复边疆。其"关西贱男子，誓肉虏杯羹"的气概很像后来岳飞的《满江红》。他在《燕将录》里褒扬谭忠，是因为他能劝说河北诸镇不反抗朝廷。为了实现这些抱负，他主张读书应留心"治乱兴亡之迹，财赋甲兵之事;地形之险易远近，古人之长短得失"(《上李中丞书》)。他强调知兵与否关系着国家的兴亡："主兵者，圣贤材能多闻博识之士，则必树立其国也;壮健击刺不学之徒，则必败亡其国也。然后信知为国家者兵最为大，非贤卿大夫不可堪任其事，苟有败灭，真卿大夫之辱，信不虚也"(《注孙子序》)。为此，他写了《原十六卫》、《罪言》、《战论》、《守论》和《孙子注》。由于怀才不遇，他的愿望不能实现，所以往往在生活上放旷不羁。这些都影响到他的创作。

据《唐才子传》载，“后人评牧诗，如铜丸走坂，骏马注坡，谓圆快奋争也”。刘熙载在《艺概》中也称其诗“雄姿英发”。细读杜牧，人如其诗，个性张扬，如鹤舞长空，俊朗飘逸。

杜牧出生于诗书之家，虽不是钟鸣鼎食般的生活，但未受过半点穷。祖父杜佑不仅官至宰相，而且是一位博古通今的大学者，著有二百卷的《通典》。这给了自幼好学的杜牧以深厚的家学功底，早在他参加科举考试之际，就曾以一篇《阿房宫赋》传诵于文士之间。太学博士吴武陵击掌称好，甚至跑去向主考官登门直荐。杜牧确实有才华，而且政治才华出众。他专门研究过孙子，写过十三篇《孙子》注解，也写过许多策论咨文。特别是有一次献计平虏，被宰相李德裕采用，大获成功。

可惜杜牧有相才，而无相器，又生不逢时在江河日下的晚唐，盛唐气息已一去不返，诸帝才庸，边事不断，宦官专权，党争延续，一系列的内忧外患如蚁穴溃堤，大唐之舟外渗内漏。杜牧死后不过数年，农民起义便如风起云涌，再过五十年，江山易帜。“请数击虏事，谁其为我听”，杜牧的才能，湮没于茫茫人海之中。

熟读史书，看透时局，杜牧无法力挽狂澜，只得无奈将一腔悲愤交于酒肆。对于杜牧而言，饮酒，成了疗伤祛痛的乐事。

“高人以饮为忙事”，“但将酩酊酬佳节”，“半醉半醒游三日”……杜牧喜欢酒，即便在清明祭祀先人的路上，冒着丝丝细雨，也不忘向牧童寻问酒家。杜牧诗中，饮酒之句俯拾即是，他甚至情愿“一世一万朝，朝朝醉中去”。刚刚“乞酒缓愁肠”，却不料又是“得醉愁苏醒”。酒浸肝肠，愁萦心间，唉，醉也不是，醒也不是，杜牧又发出“醺酣更唱太平曲，仁圣天子寿无疆”的梦话来。那么，就将这副身子，这腔醉意，连同满腹的经纶，交付青楼佳人，交付红颜知己，及时行乐，来个春满人间。

杜牧风流得别具一格，风流得声名远播，在繁华的扬州，杜牧的足迹踏遍青楼，宿醉不归。乃至淮南节度使牛僧孺不放心，暗中派人保护。有一日，杜牧调任回京，牛僧孺劝他切莫“风情不节”，并且拿出兵卒们发回的满满一箧平安帖，杜牧见此，又愧又羞。正是“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”，字词之间，满是艳情。杜牧的风流轶事，与他的才华一样，传之于世。

杜牧最为脍炙人口的诗作，是咏史与七绝。杜牧的咏史，充满着幽默与调侃，饱含借古鉴今之意。游经赤壁，他说，假如周瑜借不到东风，则将是“铜雀春深锁二乔”，一反常人思维，给人以全新的视角。过华清宫，想起当年杨贵妃喜啖荔枝的情景，杜牧感叹“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”，小中见大，虽未出现唐明皇半个字，却点出当年安史之乱的个中原委。夜泊秦淮，歌舞升平，可是，杜牧听出来了，那是什么样的歌曲啊，分明是亡国之音，若照这样下去，大唐亡国也指日可待了。杜牧咏史是表，讽今才为其里。

杜牧临死之时，心知大限将至，自撰墓志铭，但这篇短文写得却是平实无奇，丝毫不显文豪手笔。据《新唐书》载，墓志铭写就，杜牧闭门在家，搜罗生前文章，对火焚之，仅吩咐留下十之二三。或许，在外人看来，杜牧一生，俊朗豪健，而他在强作笑颜、把酒尽兴的背后，却是不欲示人的悲凉吧?

杜牧小传

杜牧看到唐帝国的种种内忧外患，政治上想有一番作为。他读书注意“治乱兴亡之迹，财赋兵甲之事，地形之险易远近，古人之长短得失”(《上李中丞书》)。善于论兵，作《愿十六卫》、《罪言》、《战论》、《守论》，又注《孙子》。任地方官时也给人民做了一些好事。

他的某些作品表现了一定的爱国忧民的思想感情。文宗太和元年朝廷派兵镇压沧州抗命的藩镇，他写了《感怀诗》，慨叹安史之乱以来藩镇割据、急征厚敛造成的民生憔悴，很想为国家作一点事。《郡斋独酌》一诗更直接表示了自己的理想和抱负：“岂为妻子计，未去山林藏?平生五色线，愿补舜衣裳。弦歌教燕赵，兰芷浴河湟。腥膻一扫洒，凶狠皆披攘。生人但眠食，寿域富农桑。”又如《河湟》一诗：

元载相公曾借箸，宪宗皇帝亦留神。旋见衣冠就东市，忽遗弓剑不西巡。牧羊驱马虽戎服，自发丹心尽汉臣。惟有凉州歌舞曲，流传天下乐闲人。

诗人通过河湟无力收复的事件，对朝政的昏乱和国势的衰微，表示无限的忧愤。这个时候，朝廷里连元载这样曾经想到收复河湟的人也没有了。尽管河湟的人民还在戎服下面怀着系念祖国的丹心，但是，举国上下却以麻木不仁、醉生梦死的态度来听取从河湟凉州传来的歌舞。他的《华清宫诗》：“雨露偏金穴，乾坤入醉乡”，也和这诗后两句具有同样沉痛的心情。《早雁》一诗则用比兴的手法，以雁象征边地人民：

金河秋半虏弦开，云外惊飞四散哀。仙掌月明孤影过，长门灯暗数声来。须知胡骑纷纷在，岂逐春风一一回?莫厌潇湘少人处，水多菰米岸莓苔。

惊飞四散的哀鸿，象征在回纥侵略蹂躏下逃回祖国的边地人民。诗中既表现了对难民的体贴同情，也暗示统治者对他们的漠不关心，“仙掌”、“长门”，并非泛泛的修词设色，“岂逐春风”也不仅仅是写鸿雁秋来春返的自然现象。这两首诗的思想内容和现实背景，和白居易《缚戎人》、《西凉伎》是相近的，但他用的是近体，写得更简练浑括。

他的咏史诗也很著名。有的诗是借历史题材讽刺统治者的骄奢荒淫。如《过华清宫三绝句》中的两首：

长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。

新丰绿树起黄埃，数骑渔阳探使回。霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来。

诗里通过人们所熟知的唐明皇杨贵妃的故事，含蓄而有力地讽刺了晚唐帝王们的荒淫享乐。其创作意图和他不满“宝历大起宫室、广声色”而作《阿房宫赋》是完全一致的。他另一些咏史作品，则带有较为明显的史论特色。如《赤壁》诗：“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”《乌江亭》诗：“江东子弟多才俊，卷土重来未可知。”都是对历史上兴亡成败的关键问题发表独创的议论。他这种论史绝句的形式，后来颇为许多文人所仿效。

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杜牧《泊秦淮》原文注释解析12-17

泊秦淮原文及翻译范本六

杜牧：泊秦淮

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

１、秦淮：河名，源出江苏省溧水县，贯穿南京市。

２、商女：卖唱的歌女。

３、后庭花：歌曲名，南朝后主所作《玉树后庭花》，后人亡国之音。

烟雾弥漫秋水，月光笼罩白沙；

小船夜泊秦淮，靠近岸边酒家。

歌女为人作乐，那知亡国之恨？

她们在岸那边，还唱着后庭花。

这首诗是即景感怀的，金陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰，当权者昏庸荒淫，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由“近酒家”引出商女之歌，酒家多有歌妓，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知亡国恨”，抨击豪绅权贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“亡国恨”推出“后庭花”的曲调，借陈后主之尸，鞭笞权贵的荒淫，深刻犀利。

泊秦淮原文及翻译范本七

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杜牧《泊秦淮》阅读练习

杜牧的《泊秦淮》诗寓情于景，意境悲凉，感情深沉含蓄，语言精当锤炼，艺术构思颇具匠心，写景、抒情、叙事有机结合，具有强烈的艺术感染力。

杜牧

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

1、点明全诗主旨的诗句是__商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

1、“烟笼寒水月笼沙”这句诗中的两个“笼”字好在哪里?这句诗描绘了一幅什么样的画面(描绘了一幅怎样的图景)(所描绘的画面，具有怎样的特点)?

答：这两个动词用得形象准确。描绘了一幅迷蒙、冷寂的画面。

2、请体会“烟笼寒水月笼沙”中“笼”和“寒”的妙处。

答：两个“笼”字把烟、水、月、沙四者和谐地溶合在一起，绘成一幅朦胧冷寂的极淡雅的水边夜色图。

一个“寒”字，不但让人想到时值深秋或冬季，而且在心头掠过一丝寒意。

3、如何理解“隔江”二字?

答：“隔江”二字，承上“亡国恨”的故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎声色。

4、真正“不知亡国恨”的是什么人?

答：后两句表面上指责歌女，其实是一种曲笔，真正不知亡国恨的是醉生梦死的统治者。

5、作者对商女唱《后庭花》一事的态度怎样?请说出其中理由。

答：作者对商女唱《后庭花》这一现象感到不满，因为《后庭花》是亡国之音;在国事衰颓之年，还有人沉溺于歌舞升平，作者感到无比愤慨和忧虑。

1、全诗表现了诗人怎样的感情?

答：全诗表达诗人表达了他对国家命运(或“国事”)的关注与忧虑。(忧国忧民的思想感情)。

2、下面说法最恰当的一项是( d )

a.这首诗描绘的是歌舞升平，国家蒸蒸日上的繁荣景象。

b.这首诗描绘的是江南处处春景，抒发了诗人流连忘返的心情。

c.这首诗表现了商女只知歌唱，不懂国破家亡之恨的现状。

d.这首诗表现了诗人不忘历史教训，忧国忧民的思想感情。

《泊秦淮》是杜牧的代表作之一，载于《全唐诗》卷五百二十三。下面是安徽师范大学文学院教授赵其钧先生对此诗的赏析。

商女，是侍候他人的歌女。她们唱什么是由听者的趣味而定，可见诗说“商女不知亡国恨”，乃是一种曲笔，真正“不知亡国恨”的是那座中的欣赏者——封建贵族、官僚、豪绅。《后庭花》，即《玉树后庭花》，据说是南朝荒淫误国的陈后主所制的乐曲，这靡靡之音，早已使陈朝寿终正寝了。可是，如今又有人在这衰世之年，不以国事为怀，反用这种亡国之音来寻欢作乐，这不禁使诗人产生历史又将重演的隐忧。“隔江”二字，承上“亡国恨”故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎声色。“犹唱”二字，微妙而自然地把历史、现实和想象中的未来串成一线，意味深长。“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”，于婉曲轻利的风调之中，表现出辛辣的讽刺，深沉的悲痛，无限的感慨，堪称“绝唱”。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境，又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。

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泊秦淮原文及翻译范本八

风轻轻地吹，雨淅淅地下，我站在船头，两岸古色古香的建筑，在灯火的照映下，分外迷人！

今日，我来到南京游玩，一到晚上，我就迫不及待想去游览秦淮河。让我们把目光转向秦淮河吧！

秦淮河是一座古老的河流，也是南京的母亲河。两岸灯火照映在碧悠悠的水中，给人一种繁华的感觉。船经过了十一座桥，每一座桥都有一个美丽的故事，而在那十一座桥中，令我印象最深的非属观月桥了。观月桥十一座很高的桥，上面有许多秦淮河的美景，这些画栩栩如生，真想象不出来，在几百年的古人是如何把这些画雕刻的如此生动。当然，观月桥还是整个秦淮河赏月的最佳处，历史悠悠，有多少文人墨客在此吟诗作对，传诵佳句。这时，我又想起了杜牧的那首《泊秦淮》———烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

再看看两岸的建筑，飞檐漏窗，雕廊画栋，画舫凌波，桨声灯影，令人眼花缭乱，真美！

船越开越远，月色如水，伴着朦胧的雨点。风乍起，柳树摇动着她那纤柔你的腰肢，柳条随风飞舞。四周静地出奇，只听得到水与浆的碰撞声，一切都是那么的悠静。抛开乱世的嘈杂，这样的宁静，真好！我闭上眼，感受着，倾听着这一切！

秦淮河，你是那么的令人沉醉！

不知不觉，船再次回到了码头，下了船，我静静的站着，望着秦淮河那淙淙的流水声萦绕在我的耳畔，携着我的思绪，悠悠的，逝向远方……